李琦在家中吹号 点击欣赏更多精彩图片

　　“我演小品但不参与创作。因为：一，隔行如隔山。二，不能隔着锅台上炕。—这是我做事的原则。”李琦的家在顶层，因为是设备层，所以比其它楼层都高出二十八厘米，即使采用了全是木格子的天花板也丝毫不觉得压抑。装修是李琦自己设计的，材料主要选择的是松木，不是风格，只为便宜；但绝对是绿色纯天然的，因此家里从没有过刺鼻的味道。

　　不过用木头麻烦也不少：刨光，打蜡，刷酒精，刷掉绒毛，用肥皂水洗……工序相当繁琐。所有的接缝处都是抠的槽，槽碰槽，手工很麻烦；所有的槽都是陶胶粘的，这种胶干了以后绝对结实，但干得特别慢，现在用的人已经很少了。地砖黑白相间，白的大黑的小，白的厚，黑的薄，铺起来特别费事。所以每次李琦来的时候木匠都一个劲拿斜眼看他，给他烟也不抽；铺地的师傅也是一看见他就烦。“都恨死我了。”

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　　然而很普通的材料装出来效果却很好，不小气。

　　这个家里李琦最得意的作品就是门口那盏落地灯。外面卖的灯看着都很单薄秀气，李琦总担心自己粗手大脚，说不定哪天就给挂倒了，于是就自己动手做了一个。木匠在那边忙，他在这边忙。工人问他：弄一堆小方木块干嘛啊？他也不说。最后他把这一堆小方木块一块一块错着摞起来，就成了灯柱。找灯泡又费了一回事，小了不合比例，可实在是找不到足够大的。最后是在天安门管理处找到了特制大灯泡。人家说：这玩意儿可贵啊！李琦说：甭管多少钱你卖给我不就完了？结果这一个大灯泡就出去了二百多。这下没问题了：“这灯我自己都扛不起来，你说它能倒吗？”

　　李琦在他的展柜里陈列着各种刀剑，除了中国的宝剑，还有哥萨克骑兵指挥刀、海军指挥刀等西洋兵器。不过摆在架子上那一柄却不是剑，而是石钟乳。然而看上去酷似一柄在外面缠了一层布的宝剑，和光同尘，深敛锋芒。

　　“我演小品但不参与创作。因为：一，隔行如隔山。二，不能隔着锅台上炕。—这是我做事的原则。”李琦的家在顶层，因为是设备层，所以比其它楼层都高出二十八厘米，即使采用了全是木格子的天花板也丝毫不觉得压抑。装修是李琦自己设计的，材料主要选择的是松木，不是风格，只为便宜；但绝对是绿色纯天然的，因此家里从没有过刺鼻的味道。

　　不过用木头麻烦也不少：刨光，打蜡，刷酒精，刷掉绒毛，用肥皂水洗……工序相当繁琐。所有的接缝处都是抠的槽，槽碰槽，手工很麻烦；所有的槽都是陶胶粘的，这种胶干了以后绝对结实，但干得特别慢，现在用的人已经很少了。地砖黑白相间，白的大黑的小，白的厚，黑的薄，铺起来特别费事。所以每次李琦来的时候木匠都一个劲拿斜眼看他，给他烟也不抽；铺地的师傅也是一看见他就烦。“都恨死我了。”

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　　客厅的栏杆上搭着一副马鞍子，李琦说那玩意儿很贵。到北京的最初三年，他以表演马术为生。现在马是骑不动了，但还是留下了这点东西，证明和纪念人生中有过的那么一段历史。不然再过几年大家恐怕就都忘了，也许还会觉得奇怪：家里干嘛摆个马鞍子啊？

　　以前在西安的时候，李琦有个28平米的所谓一室一厅，一切非常简单，只是为了生活。

　　但那毕竟是套正规的房子。1992年初到北京后，他就连这样一个普通得不能再普通的家都没有了。最初的十五天住在防空洞改成的招待所里，然后搬入大约40平米的两间地下室。用水要到外面打，所以每天最大的工程就是两件事—倒脏水和打净水。在李琦的说法里，那只是两个要窗户没窗户、要水没水、要什么没什么的“空间”。他们就在这样一个根本称不上“室”的地方生活了将近七年。

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　　1998年初李琦终于回到了地上。虽然只是军营中十二三平米的一间小平房，但是有水了，做饭如厕可以不必再出屋。也是在搬到这里以后，李琦入了伍，进了武警文工团。

　　再然后就搬到这里了。这房子就是团里分的。

　　李琦说：“人都想过好日子，大家都有的理想就不是一个人的特色。我的特色就是‘报复’心理强。”这座楼有十六层，当初挑楼层时大家都不要顶层，只有李琦直奔最高层而去。现在李琦还在说：“它要盖二十六层我还要最高一层。它要盖四十六层我还要最高一层。不是我喜欢住最高一层，是因为我不幸地住过最低一—我这是报地下室的仇！这心理挺儿童的吧？实际上潜意识里就是地下室住怕了，苦日子过怕了。住地下室那时候没有窗户没有天，可现在我只要打开窗户朝外看：天！我专门要阴面朝北的房子。南面的窗子一推开全是楼，我的窗子一推开远远望去就是西山。别人要到山上看红叶，我在家拿一望远镜：看见啦！这是天大的景啊。”

　　十年间，经历了如此的变迁，李琦却什么也没想。